Prof. Meistermann

Georg Meistermann wollte Wittlich. Er liebte diese kleine Stadt an der Mosel. Dort seinem künstlerischen Nachlaß eine Heimatstadt zu geben, war sein ausdrücklicher Wunsch. Mit Nachdruck unterstütze er den Plan des zu dieser Zeit amtierenden Bürgermeisters Helmut Hagedorn, der dafür den Anstoß gegeben hatte.

Nach dem 2. Weltkrieg hatte Meistermann für die heimische St. Markus Kirche den ersten großen Glasfenster-Auftrag (1949) erhalten. Fünf Jahre später folgte der vierteilige Fensterzyklus der Apokalyptischen Reiter (1954). Sie erinnern in ihrer ortsbezogenen Motivik an das Grauen des Krieges. Der Mut dieser Stadt und das Engagement des damaligen Bürgermeisters Matthias J. Mehs für die moderne Gegenwartskunst hatte die Liebe des gebürtigen Solingers und späteren Wahl-Kölners für Wittlich begründet.

Die "Eifel-Provinz" schien für ihn der richtige Ort zu sein: "Denn dort hat man wie in der südfranzösischen Provinz noch offene Augen und eine wahre Liebe für die Kunst, während die Großstädter durch das Überangebot des Kunstbetriebes verwöhnt und eher gelangweilt sind." Nach seinem Tod (1990) hat die Kölner Psychoanalytikerin Edeltrud Meistermann das Vermächtnis ihres Mannes ausgeführt.

Dabei berücksichtigt die Schenkung die wichtigsten Etappen der künstlerischen Entwicklung. In ihr sind die für Meistermann so typischen Gattungen der Graphik, Glas- und Ölmalerei repräsentiv vertreten. Dazu kommt das umfangreiche Konvolut der im Maßstab 1:1 ausgeführten großen Kartons (=Glasfensterentwürfe).

Während die Kunstgeschichte noch über den Rang des Ölmalers streitet, ist sie sich hinsichtlich der Bewertung des farbgläsernen OEuvre einig: neben Johann Thorn-Prikker gehört Meistermann im 20. Jahrhundert zu den bedeutendsten Erneuerern der deutschen und internationalen Glasmalerei. Es gibt wohl kaum einen anderen Künstler, der in so umfangreicher wie innovativer Weise private, öffentliche und kirchliche Räume in farbiges Licht getaucht hat.

Die drei Gattungen von Graphik, Malerei und Glas dokumentieren die überragende Fähigkeit des Künstlers, sowohl den unterschiedlichen Materialien als auch den verschiedenen Bildthemen gerecht zu werden. Weiter lassen sie deutlich erkennen, wie sehr es Meistermann darum ging, das Wechselspiel von Farbe, Form und Linie durch ein reiches, oft auch kühnes Spannungsverhältnis neu auszuloten.

Auf den Leinwänden sind die Linien Träger und zugleich Katalysatoren der heftig instrumentierten Farbnotationen. Die Farbe zum Schweben zu bringen, meditative Räume zu erschließen und eine auf Transzendenz ausgerichtete Bildtiefe zu erobern, war sein künstlerisches Programm. Ohne Zweifel reiht sich sein ölmalerisches OEuvre in die lange Tradition der großen abendländischen Koloristen ein.

Doch Meistermann wäre nicht Meistermann, ließe man seinen streitbaren Geist außer acht. Auf gesellschaftspolitischer Ebene suchte er nicht den Streit um des Streites willen, sondern der vornehmen Aufgabe und Pflicht wegen, die Streitkultur in der Demokratie zu fördern und zu festigen. Er sah sich nicht nur als Maler, sondern vor allem als überzeugten Republikaner - und das im wahrsten Sinne des Wortes -, der seinen Beitrag über die Kunst hinaus für den gesellschaftlichen Diskurs zu leisten habe.

Die Erfahrung der eigenen Unterdrückung durch das menschenverachtende Nazi-Regime haben ihn ein Leben lang geprägt. Das, war er erlebt hatte und was andere durch Deutsche erleiden mußten, haben ihn veranlaßt, politische Prozesse im Nachkriegsdeutschland mit höchster kritischer Aufmerksamkeit zu verfolgen. Wenn der Demokratiedefizite oder gesellschaftspolitische Fehlentwicklungen erkannte, nahm er kein Blatt vor den Mund. In seiner rigorosen, moralistischen und oft auch bissigen Art legte er sich mit Parteien, Verbänden und auch der Kirche an. Das brachte ihm nicht nur Anerkennung, Freunde und Mitstreiter ein.

Stets forderte Meistermann seine Kollegen und Kolleginnen in zahlreichen Aufsätzen, Reden und schließlich auch als Präsident des Deutschen Künstlerbundes (1967 - 1972) auf, ihren Beitrag für eine humanere Gesellschaft zu leisten. Auch wenn er wußte, daß die Kunst den Menschen nicht ändern kann, glaubte er an die Kraft der Kunst, ein Menschenbild zu formulieren, das die unantastbare Würde eines jeden Menschen bestärken kann.

Neben seinen freien Werken für den profanen Bereich arbeitete der gläubige Katholik Meistermann mit großer Leidenschaft für den sakralen Raum. Mit jubilierenden Farben und kühnen Entwürfen wollte er die Gnade Gottes preisen. Als Bildtheologe suchte er nach formsprachlichen Lösungen zur Verherrlichung des Schöpfers.

Diese religiöse Grundhaltung brachte ihn aber nicht davon ab, die Kirche scharf zu kritisieren. Obwohl er stets die Gemeinschaft der Gläubigen suchte - und gerade deswegen -, geriet er immer wieder mit denen in die Haare, die meinten, besondere Rechte beanspruchen zu können, nur weil sie den christlichen Glauben verwalten.

Um nicht von der Kirche vereinnahmt zu werden, bekannte er unmißverständlich zur Hauptintention seines sakralen Gesamtwerkes: " Ich mache Propaganda für den christlichen Glauben, ich mache ganz sicher keine Propaganda für die Kirche".

Seinem unerschütterlichen rheinländischen Humor und seiner großen inneren Freiheit ist es zu verdanken, daß er sich in der Sache nicht verstieg. Dafür liebte er zu sehr das Leben, die Menschen und zu guter Letzt den guten Tropfen Wein. Das mag vielleicht mit ein Grund gewesen zu sein, warum sich Meistermann sofort und ohne Zögern für die Weinstadt an der Mosel als Aufbewahrungsort entschied. Denn dort, wo die Sinnlichkeit bei den Menschen ein Zuhause kennt, hat die Kunst eine Heimat.

Wittlich darf stolz darauf sein, den Nachlaß eines großen deutschen Künstlers zu beherbergen.

Biographie (1911-1990)

1911	Am 16. Juni in Solingen geboren
1930 - 1933	Verläßt Unterprima mit dem Abschluß der mittleren Reife. Studium in drei Wintersemestern an der Düsseldorfer Kunstakademie bei W. Heuser, H. Nauen und E. Mataré
1933	Verordneter Studienabbruch und Ausstellungverbot
1938	Erste Glasfenster in St. Engelbert, Solingen, im Krieg zerstört
1944	Zerstörung zahlreicher früher Bilder
1946	Erste Einzelausstellung im "Studio" des Städtischen Museums Wuppertal
1949	Übersiedlung nach Köln. Fünf Fenster für St. Markus in Wittlich
1950	Blevin-Davis-Preis für das Ölbild "Der neue Adam". Mitglied des neugegründeten Deutschen Künstlerbundes
1951	Kulturpreis der Stadt Wuppertal
1952	Stefan-Lochner-Medaille der Stadt Köln. WDR-Glaswand (54 qm), Köln
1953	Glaswand (240 qm) für St. Kilian, Schweinfurt. Gastdozent an der Landeskunstschule Hamburg
1953 - 1955	Berufung an die Frankfurter Städelschule
1954	Fresko-Altarwandbild (200 qm) für St. Alfons, Würzburg. Vier Treppenhausfenster (Apokalyptische Reiter) für das Alte Rathaus zu Wittlich
1955	Großer Kunstpreis des Landes Nordrhein-Westfalen. Teilnahme an der documenta I
1955 - 1959	Professur an der Düsseldorfer Kunstakademie
1956	Erster Preis für "Das beste Glasbild der Glashütte Mittinger"
1957	Glaswand (294 qm) der Bottroper Heilig-Kreuz-Kirche: In Deutschland die erste abstrakte Gestaltung im sakralen Raum
1958	Preis für Glasmalerei auf der Biennale in Salzburg
1959	Großes Bundesverdienstkreuz. Teilnahme an der documenta II
1959/ 1970	Fensterwand "Der gute Hirte2 für die Wittlicher Friedhofskapelle
1960 - 1976	Professur an der Kunstakademie in Karlsruhe
1963	Altarfresko (123 qm) für Maria-Regina-Martyrum, Berlin
1964 - 1967	Lehrauftrag an der Akademie der Bildenden Künste in München
1965	“Auferstandener Christus”, Glasfenster für Friedhofskapelle, Trierer Landstraße
1967 - 1972	Präsident des Deutschen Künstlerbundes
1969	Sieben Fenster für die Wittlicher Krankenhauskapelle - inzwischen im Alten Rathaus installiert
1969 - 1973	Ölbild: "Farbige Notizen zur Biographie des Bundeskanzlers Brandt"
1971	Übersichtsausstellung im Rheinischen Landesmuseum Bonn
1974	Kulturpreis der Stadt Solingen Freskowandbild (160 qm) für das ZDF-Sendezentrum Mainz
1975	Staatspreis des Landes Rheinland-Pfalz für "Kunst am Bau"
1976	Vier Fenster für den Camposanto Teutonico
1979 - 1986	Neugestaltung von St. Gereon zu Köln ("... mein religiöses Testament und Krönung meiner Lebensarbeit....")
1981	Übersichtsausstellung im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg
1982	Slevogt-Medaille
1984	Romano-Guardini-Preis
1986	Ehrenmitglied der Kunstakademie Düsseldorf, Verdienstorden des Landes Nordrhein-Westfalen
1989	Staatspreis des Landes Nordrhein-Westfallen
1990	Bundesverdienstkreuz mit Stern und Schulterband. Am 12. Juni stirbt Georg Meistermann.

Ergänzende Informationen über Georg Meistermann finden Sie im Biograpisch-Bibliographischen Kirchenlexikon des Traugott Bautz Verlages.